Deliria-Italiano

Nachdem ich Monate darauf verwandt habe, die ersten beiden Minuten von Sergio Martinos Giallo-Klassiker LO STRANO VIZIO DELLA SIGNORA WARDH einer kritischen Würdigung zu unterziehen, staunte ich nicht schlecht, als ich kürzlich eher zufällig einmal mehr über seinen einzigen Kannibalenfilm LA MONTAGNA DEL DIO CANNIBALE stolperte Dessen ersten zwei Minuten scheinen mir nämlich nichts anders sein zu können als eine überdeutliche Hommage an mein favorisiertes Studienobjekt der letzten Zeit. Deswegen in Kürze ein paar Worte hierzu:

Ein Kameraschwenk über eine Dschungellandschaft endet auf einem fernen Berg, bei dem es sich mutmaßlich um den titelgebenden Berg des Kannibalengottes handeln soll. In gelber Schrift lesen wir die Namen der beiden internationalen Stars, die die Martino-Brüder für ihren Film haben gewinnen können: Ursula Andress und Stacy Keach. Ebenfalls wird noch Claudio Cassinnelli genannt, zu diesem Zeitpunkt seiner Karriere wohl so etwas wie der Lieblingsmime Sergio Martinos, immerhin durfte er in allen dreien seiner zwischen 1978 und 1979 inszenierten exotischen Abenteuer, neben LA MONTAGNA DEL DIO CANNIBALE noch L’ISOLA DEGLI UOMINI PESCE und IL FIUME DEL GRANDE CAIMANO, jeweils die männliche Hauptrolle bekleiden. Dann jedoch schneidet Martino jäh hinab in die Grüne Hölle und führt seinen Zuschauern Impressionen der dortigen Fauna vor, so, als sei er mitten in sie hineingestürzt und könne sich vor Eindrücken gar nicht retten:

Ein Krokodil schnappt sich ein Fellbündel, dessen Gattung ich nicht näher habe bestimmen können und das zudem so aussieht, als würde es ihm regelrecht in den offenen Rachen hineingeschleudert werden. Eine Schlange züngelt über ein großes Blatt, beobachtet von einer Art Reiher, der allerdings noch rechtzeitig die Flucht ergreifen kann. Die Bäume sitzen voller Vögel oder Fledermäuse, die Flüsse sind voller Schlangen, die Krokodile greifen sich Schildkröten in letzter Sekunde an den Hinterläufen, ein gutmütiger Affe schaut mitten in die Kamera, die kurz zuvor wahllos auf die freundlichen Gesichter irgendwelcher Echsen gezoomt hat. Dazu ertönt eine Musik, deren Bedrohlichkeitsgrad mindestens einer Apokalypse angemessen wäre. Sie soll uns, scheint es, mitteilen, was viele der Bilder aufgrund ihrer Harmlosigkeit einfach nicht schaffen: diese Welt da unter dem grünen Teppich der Baumwipfel ist eine, die nach den eisernen Regeln der Natur funktioniert. Wer nicht fressen will, der wird gefressen, der Schwächste hat das schlechteste Los gezogen, und trotzdem besitzt das Ganze zuweilen den Reiz eines verlorenen Paradies, solange zumindest wie man es sich nur von einem Kinosessel aus und von weiter Distanz her betrachtet.

Nach exakt zwei Minuten ist Sergio Martino damit fertig, uns diese schnell zusammenmontierte Kostprobe dessen, was uns in den folgenden über eineinhalb Stunden erwarten wird, vorzuführen, und schneidet zu dem Landeplatz eines Flughafens, wo gerade eine Maschine eintrifft. Eben haben ihre Räder den Asphalt berührt und Staubwolken von ihm aufgewirbelt, als Martino sich offenkundig des Vorspanns von LO STRANO VIZIO DELLA SIGNORA WARDH erinnert, und das Bild erst einmal eingefrieren lässt. Diesmal jedoch ist es kein Freud-Zitat, das er über das erstarrte Flugzeug schreibt, sondern ein englischsprachiger Text, der im Grunde all das in sich zusammenfasst, was wir an Authentizitätsbekundungen von einem Kannibalenfilm fordern dürfen. Er lautet: New Guinea is perhaps the last region on earth which still contains immense unexplored areas, shrouded in mystery, where life has remained at its primordial level. Today, on the dawn of the space age, it seems unimaginable that only twenty hours’ flight from London there still exists such a wild and uncontaminated world. This story bears witness that it does. Erst nachdem auch der langsamste Leser diese Zeilen erfasst und verarbeitet hat, darf die Maschine weiter die Landebahn entlangrollen und, eine Szene später, unsere Heldin Susan Stevenson entlassen, die indes wegen ihrer Popularität von wesentlich mehr neugierigen Journalisten bedrängt wird als Julie Wardh fast eine Dekade zuvor am Wiener Flughafen.

Dieser Vorspann ist so genrekonform wie man nur sein kann. Weder die bunten Tieraufnahmen, von denen es mich nicht wundern würde, wenn einige der gezeigten Äffchen, Echschen und Vögelchen gar nicht in Neu-Guinea beheimatet sind, noch der phrasenreiche Einleitungstext mit seiner Pseudo-Zeugenschaft sind etwas, das im Jahre 1978 nicht schon längst zum Pflichtprogramm des italienischen Kannibalen- bzw. Mondo-Films gehört hätte. Gerade deshalb finde ich es doch ein wenig erheiternd, dass Sergio Martino sich, ob nun unbewusst oder bewusst, an den Auftakt seiner Giallo-Hochphase erinnert hat, und die ersten beiden Minuten von LO STRANO VIZIO DELLA SIGNORA WARDH, nicht von ihrer Machart her, sondern in ihrer Funktion als komprimierte Zusammenführung der integralsten Genre-Bausteine, in einen neuen Kontext überführt hat – denn, dass nämlich besagter Text genauso standardisiert daherkommt wie die Urwaldaufnahmen, stützt meine These letztlich ja nur. Genauso wie Martino im Vorspann seines Wiener Thrillers meisterhaft das Giallo-Genre ästhetisch und inhaltlich auf den Punkt brachte, versucht er es nun noch einmal mit dem Kannibalenfilm bzw. dessen Wechselspiel zwischen vorgeblicher Dokumentation und eindeutiger Inszenierung. Ja, die Tierchen, die wir in den ersten zwei Minuten sehen, sind allesamt aus Fleisch und Blut, die Art und Weise wie sie von Martino schnitttechnisch kompiliert wurden, bedeutet letztlich aber einen kruden, so in der Natur wohl nicht vorkommenden Strauß disparater Impressionen (zumal ich zumindest bei der Szene mit dem Krokodil und dem Fellbündel den sicher nicht unbegründeten Verdacht hege, Martinos Team habe letzterem nachgeholfen, so zielsicher in das Maul des ersteren zu fliegen.) Ja, das Flugzeug, dem wir bei der Landung zuschauen dürfen, ist aus Metall und Treibstoff, dass es aber inmitten seines Zu-Boden-Kommens anhält und uns Zeit lässt, einen Text zu studieren, ordnet es unmissverständlich einer nicht-natürlichen ästhetischen Praxis unter.

Dass die ersten beiden Minuten von LA MONTAGNA DEL DIO CANNIBALE freilich niemals an die ersten beiden Minuten von LO STRANO VIZIO DELLA SIGNORA WARDH heranreichen, liegt möglicherweise aber auch einfach in dem Film selbst begründet. Martinos einziger Ausflug ins Höllenreich des Kannibalismus ist, nüchtern betrachtet, über weiten Strecke nicht viel mehr als ein dann doch recht unterhaltsamer Abenteuerstreifen mit vielen einander verspeisenden Dschungeltieren, und erst in der letzten halben Stunde einer klaren Reminiszenz an Deodatos ULTIMO MONDO CANNIBALE, gewürzt mit einer haarscharf am Hardcore vorbeischrammenden Selbstbefriedigungsszene, einer heute eher unfreiwillig komischen Schweinebegattung und dem einen oder anderen derben Gewalteffekt. Im Jahre 1978 hat Sergio Martino, wie ich finde, seine Hochphase bereits hinter sich, sich abgewandt von stylischen, semi-avantgardistischen Gialli und längst begonnen, sich leicht konsumierbaren, vergnüglichen Sexkomödien und leicht konsumierbarem, vergnüglichem Hochglanz-Trash wie dem vorliegenden zu verschreiben. Umso putziger, dass er sich in dessen Vorspann selbstironisch und selbstreferenziell selbst zitiert.