Deliria-Italiano

Originaltitel: RoboCop

Herstellungsland: USA / 1987

Regie: Paul Verhoeven

Darsteller: Peter Weller, Nancy Allen, Dan O'Herlihy, Ronny Cox, Kurtwood Smith, Miguel Ferrer, Robert DoQui, Ray Wise, Felton Perry, Paul McCrane, Jesse D. Goins, Del Zamora u. A.

Der junge Polizist Murphy wird während einer Verfolgungsjagd von Gangstern auf brutalste Art und Weise hingerichtet. Von allen für tot gehalten, gelingt es Spezialisten des Großkonzerns OCP, Murphy am Leben zu erhalten und mittels modernster Cyber-Technologie in eine beinahe unbesiegbare Kampfmaschine zu verwandeln. Von diesem Zeitpunkt an sorgt Robocop für Recht und Ordnung und die Verbrechensrate sinkt rapide. Doch man treibt ein falsches Spiel mit Murphy, der mit Hilfe seines Ex-Partners versucht, seine eigentliche Identität wiederzufinden...

Quelle: www.ofdb.de

„Gewehre, Kanonen, Knarren!“

Paul Verhoevens („Total Recall – Die totale Erinnerung“, „Starship Troopers“) Big-Budget-US-Produktion „RoboCop“ aus dem Jahre 1987 ging mir als Kiddie, das sich Anfang der 1990er ein ordentliches Pensum an Actiongülle gab, irgendwie durch die Lappen und wurde von mir später, als mein präpubertäres Interesse an solchem Unfug längst überwunden war, fälschlicherweise dazu gezählt. Ein großer Irrtum, denn „RoboCop“ ist eine sarkastische Satire auf den US-amerikanischen Kapitalismus im dystopischen Sci-Fi-Action-Gewand und äußert überspitzt Kritik an der Allmacht von großen Konzernen, Korruption und Privatisierung staatlicher Aufgaben – in diesem Falle der Polizei. Allerdings handelt es sich mitnichten um eine Schenkelklopfer-Komödie, sondern – einigen tatsächlich komödiantischen Momentan zum Trotz – um ziemlich harte Actionkost inkl. ausgiebigen, blutigsten Erschießungen, Abtrennungen von Gliedmaßen etc., zumindest im ungeschnittenen Director’s Cut, den man insbesondere verstümmelten TV-Ausstrahlungen unbedingt vorziehen sollte, machen diese Szenen doch einen großen Teil des Unterhaltungsfaktors in einer ansonsten vermutlich bewusst als Stilelement eingesetzten, sehr glatten, blankpolierten Ausstattung aus. Ein weiterer Aspekt ist der der zunehmenden Technisierung der Gesellschaft: so wurde „RoboCop“ darauf programmiert, keine Irrtümer begehen zu können und ausschließlich das Gesetz zu vertreten. Dass es eine so einfache, maschinelle Unterscheidung in Gut und Böse nicht geben kann, die eine solche Programmierung ermöglichen würde, wird an dieser Stelle auch dem naivsten „Rambo 2“- und „Delta Force“-Konsumenten klar. Da es jedoch nicht gelungen ist, dem ehemals menschlichen, von Peter Weller verkörperten RoboCop sämtliche Erinnerungen und Gefühlsregungen auszulöschen, entwickelt sich der Modellversuch in eine andere Richtung als vom OCP-Konzern gewünscht…

Das Vertreten von zu Zeiten des Kalten Krieges in den USA sicherlich unpopulären Gedankenguts, sehr schwungvoll und leicht konsumierbar inszeniert und technisch absolut auf der Höhe der Zeit, wenn nicht sogar fortschrittlich, ergibt intelligentes Popcorn-Kino, dessen Botschaft ich aber keinesfalls als „versteckt“ oder „subtil“ bezeichnen würde, m.E. wäre „plakativ“ der treffendere Begriff. Wer jedoch den x-ten „Ein-Mann-Armee im-Kampf-für-das-Gute“-Selbstjustiz-Streifen erwartet hat, mag evtl. so empfunden haben.

Neben der grafisch expliziten Gewaltdarstellung sind es besonders die Spezialeffekte im Zusammenhang mit RoboCops Erscheinungsbild und dem Polizeiroboter „ED-209“, die das Auge des Betrachters erfreuen. Im Zeitalter nerviger, kalter CGI sind liebevoll umgesetzte Stop-Motion-Animationen eine willkommene Abwechslung. Das Tragen des Kostüms, das aus Peter Weller eine Art Cyborg bzw. ein Mensch/Maschine-Hybridwesen macht, soll mit großen Anstrengungen für den Schauspieler verbunden und ausschlaggebend dafür gewesen sein, keinen Muskelprotz à la Schwarzenegger für die Rolle zu besetzen, der aus „RoboCop“ einen plumpen Kampfklotz gemacht hätte. Von seiner futuristischen Wirkung jedenfalls hat es nichts eingebüßt und Peter Weller erfüllt seinen Part tadellos. Sein Gegenpart findet sich in Kurtwood Smith („Durchgeknallt“, „Die wilden Siebziger“), der den fiesen Clarence Boddicker, dessen Männer Murphy zu töten versuchten, spielt und sein unscheinbares Äußeres mit exorbitanter Kaltblütigkeit kompensiert. Nancy Allen („Das letzte Kommando“, „Carrie“) heftet sich als Officer Anne Lewis an RoboCops Seite und erfüllt die Rolle der toughen und doch sensiblen, einfühlsamen Frau akkurat.

„RoboCop“ ist ein in jedem Falle sehenswertes Stück Hollywood, dessen Mischung aus plakativer Satire, grafischer wie zum Teil auch psychischer Härte und komödiantischen Einlagen bestimmt nicht jedermanns Geschmack ist, aber eine willkommene Abweichung vom damaligen Action-Einheitsbrei darstellt. Ich persönlich mag es gemeinhin allerdings etwas stringenter und dafür intensiver. Dennoch, mein Fazit: „Das kauf ich für ’nen Dollar!“

„Du bist dran, Creep!“
RoboCop faszinierte mich schon immer. Ein ganz großer, herb-fieser, extrem brutaler, bisweilen sehr witziger Film, der sowohl durch Optik, Spannung, Action und stets passende Musik (klar, bei Verhoeven wird heftige Action nun mal mit der orchestralen Wucht eines Basil Poledouris unterlegt) zu überzeugen weiß. Die Bösewichte sind noch wirklich abgrundtief böse und die Guten sind natürlich herzerweichend gut. 80's-Schwarz-Weiß-Malerei, wie sie nur als Grundlage für geile Action-Kracher funktionieren kann

Ganz dicke Empfehlung

und natürlich fehlt noch was: „Ich glaub, das kauf ich für ‘n Dollar!“

purgatorio hat geschrieben:Die Bösewichte sind noch wirklich abgrundtief böse und die Guten sind natürlich herzerweichend gut. 80's-Schwarz-Weiß-Malerei, wie sie nur als Grundlage für geile Action-Kracher funktionieren kann

Das passt bei Verhoeven m. E. nie. Z. B. bei Robocop sollte man sich als Zuschauer schon fragen, wie man sich mit jemandem identifizieren kann, der programmierbar ist. Sind die OCP-Vorstandsmitglieder, die am Ende applaudieren, die "Guten"? Sind die streikenden Polizisten, die dem Verbrechen in der Stadt zusehen, die "Guten"? Natürlich gibt es diverse Figuren, die sich eindeutig als böse verstehen lassen, aber auch eine große Grauzone, vor allem was OCP angeht.

Adalmar hat geschrieben:
purgatorio hat geschrieben:Die Bösewichte sind noch wirklich abgrundtief böse und die Guten sind natürlich herzerweichend gut. 80's-Schwarz-Weiß-Malerei, wie sie nur als Grundlage für geile Action-Kracher funktionieren kann
Das passt bei Verhoeven m. E. nie. Z. B. bei Robocop sollte man sich als Zuschauer schon fragen, wie man sich mit jemandem identifizieren kann, der programmierbar ist. Sind die OCP-Vorstandsmitglieder, die am Ende applaudieren, die "Guten"? Sind die streikenden Polizisten, die dem Verbrechen in der Stadt zusehen, die "Guten"? Natürlich gibt es diverse Figuren, die sich eindeutig als böse verstehen lassen, aber auch eine große Grauzone, vor allem was OCP angeht.

OCP ist durch die Bank als böse zu deklarieren. Karrieregeil sind die alle, und über Leichen würden die auch alle gehen. Maximal der Chef der Firma scheint mir da in einer Grauzone zu sein.

Aber ich meinte eigentlich nur die Hauptcharaktere. Murphy ist herzensgut und ein Vorzeigefamilienvater/Cop, Clarence Boddicker ist in invertierter Form das absolute Böse. Klassisches Schema. Das es gerade bei Verhoeven noch wesentlich mehr gibt steht außer Frage

Zumal: RoboCop ist ja nur bedingt programmierbar. Durch sein menschliches Erinnerungvermögen erhielt er ja eine Komponente, die ihn von bloßen Cyborgs abhebt.

In Frankreich sind wohl vor ein paar Monaten alternative Szenen von ROBOCOP in irgendeinem Archiv aufgetaucht. Nach 6 Takes vom Headshot aus der Ego-Perspektive kommt dann tatschlich auch interessantes Material

am geilsten ist "SCENE MISSING: ED209 CAN'T WALK DOWN STAIRS - ANOTHER DESIGN PROBLEM!"

(via videoraiders)

Die Stadt Detroit bekommt eine 3m große ROPOCOP-Statue
Hier der Rohling, von welchem die Gußform angefertigt wird:

Bild

Hier das Konzept und die Finanzierungskampagne über Kickstarter

Ich weiß nicht bei RoboCop bekomm ich immer das große Frösteln und Gänsehaut, ich mein das jetzt durchaus im positiven Sinne, kalt, unpersönlich und gruselig mutet der Film an, eine Zukunftsvision der üblen Art.

7,5/10