Mir geht es ja, wie wohl kaum zu übersehen war, zeitlich im Moment nicht so gut. Kaum komme ich dazu mir Filme anzusehen geschweige denn über welche zu schreiben, ABER: Wenn ich eine freie Minute habe, so wird diese stets genutzt, um mich auf das höchste auf das kommende Forentreffen zu freuen! Und obwohl ich mit dem schlechten Gewissen, in den letzten Monaten so selten gepostet zu haben, gerade noch so leben kann, könnte ich es mir niemals verzeihen auf den meiner Freude Raum machenden Forentreffen-Countdown zu verzichten.
Aber wäre nicht mein guter Ruf im Eimer, wenn ich in diesem Italoforum so lange nichts über italienische Medien schreibe und dann mit einem Countdown über Songs aus den USA der 80er oder deutsche Coverversionen daherkomme? Die Antwort ist wahrscheinlich "nein", aber egal, der diesjährige Countdown soll ganz im Zeichen des Stiefellandes stehen! Der Plan war gewesen meine Top 15 liebsten Songs aus italienischen Genre-Filmen zu posten. Da gab es nur ein Problem: Das sind ziemlich viele und bei jeder Top-15-Liste hätten ein paar Lieblinge auf der Strecke bleiben müssen. Das Naheliegendste wäre gewesen mich auf nur ein Genre zu beschränken, da bekam ich dann immer zu wenige zusammen, mit der Ausnahme des Italowestern. Meine Top 15 liebsten Italowestern-Songs also? Ich war schon dabei eine Liste zu erstellen, als meine Gedanken auf unseren guten Jogi fielen. Jogi ist sicherlich einer der sympathischsten Menschen, die ich kenne, mit der einzigen Charakterschwäche, dass das Western-Genre nicht so ganz seins ist. So einen lieben Menschen will man dann natürlich nicht mit einer westernspezifischen Liste ausklammern. Daher werde ich heuer einfach zwei Songs pro Woche besprechen, so sei hiermit förmlich präsentiert:
DR. DJANGOS TOP 15 SONGS AUS ITALOWESTERN UND DR. DJANGOS TOP 15 SONGS AUS ALLEN ANDEREN ITALIENISCHEN GENRES
Songs sind hier in dem Sinne zu verstehen, dass es Musikstücke mit Lyrics sind (die Italiener waren zu gut im Instrumentalen, um das in eine einzige Top 15 Liste zu zwängen), ferner habe ich mir als Auswahlkriterien hergenommen, dass sich diese nicht auf nur einzelne Wörter beschränken dürfen (auch wenn es so coole Wörter sind wie „Django!“ oder „Sugar Colt…“), in einer lebenden Sprache sein müssen und wie immer nichts, das schon mal in einem anderen Countdowns vorgekommen ist (anders wäre die Abwesenheit des großartigen „Dracula Cha Cha Cha“ nicht zu erklären gewesen).
Wie immer gilt auch, dass die Liste nach meinem persönlichen Geschmack erstellt ist (WARNUNG: Mein Geschmack mag unter Umständen kein guter Geschmack sein!
), dieser Geschmack bewertet nach einer bunten Mischung aus Qualität und Spaß-Faktor. Und da ich weder alle italienischen Genre-Filme gesehen habe noch alle Songs aus den Gesehenen im Gedächtnis behalten haben werde, freue ich mich natürlich über jede Ergänzung, wäre auf eure Favoriten gespannt und bin begeistert auch neue musikalische Schätze zu entdecken.Sonst läuft alles wie immer ab: Jeden Freitag wird ein Platz gepostet und die Zeit bis zum Forentreffen damit hoffentlich verkürzt (bei Wartezeiten auf das Forentreffen gilt, dass nur eine kurze eine gute ist!), beginnend mit… morgen! Hoppla, da sollte ich langsam zu Schreiben beginnen…
Nächste Woche suchen wir übrigens nach einem Landungsplatz und wir erfahren eine Taktik, wie man reich werden kann!
Nachdem dies alles gesagt wurde bleibt also nur noch eine Frage offen: Werden 90% der Songs von Guido und Maurizio de Angelis sein oder nur 80%? Finden wir’s heraus!
der Titel weckt unangenehme Erinnerungen an den Inhalt des Filmes, gibt’s keinen anderen? „Verflucht zum Töten“ 
… besser aber noch nicht… „La settima donna“ – Perfekt! 
)
).
]. Ganz deutlich ist das in Filmen, in denen es nur innerdiegetische Musik gibt: So besteht die Musik in „Die 120 Tage von Sodom“ einzig aus der von den Faschisten beauftragten Klavierspielerin und dem von den Faschisten bedienten Radio in der letzten Szene. In „Ich Spuck auf dein Grab“ wiederum beschränkt sich die Musik auf die Harmonika, die Mr. Rapist Nr. 3 spielt und auf die Platte, die Camille Keaton auflegt, nachdem sie Mr. Rapist Nr. 2 seine Tatwaffe abgeschnitten hat, sprich sich das Machtverhältnis geändert hat. In einem anderen Film dieser Sparte, „City Monster“, wird der Antagonist nicht grundlos mit dem Spitznamen „Jingle Bells“ versehen. Dieses Phänomen beschränkt sich aber nicht nur auf die Filme, in denen die Antagonisten innerdiegetisch Musik machen: In „Das letzte Haus links“ sorgte David Hess für den Soundtrack und schließlich in „La settima donna“ beteiligte sich Ray Lovelock an selbigen…
Obwohl der Film einige Schwächen hat (und die sicher nicht zu knapp), wäre ich jedoch vorsichtig, ihn auch nur zu den 50 schlechtesten Western aus Italien zu zählen. Allein die Anfangsszene ist sehr vielversprechend: Der Inhalt ist mysteriös, die Kameraeinstellungen bizarr, die Beleuchtung psychodelisch, die Musik mitreißend bis das Ganze auf parodistisch nicht uninteressante Weise in einer völligen Verharmlosung und humoristischen Auflösung gipfelt. Der so abrupt eingesetzte spaßige Ton bleibt auch in der folgenden Szene enthalten, bei der es sich um die Titelsequenz handelt. Während die vielversprechenden Namen von Cast und Crew ablaufen sehen wir, wie Lee Van Cleef als Sabata Reiner Schöne verfolgt. Zu diesem spaßigen Intro, das den Film eindeutig als Komödie ausweist, passt der ins Alberne gehenden Titelsong perfekt, wenn man ihn jedoch ohne die dazugehörigen Bilder konsumiert, könnte man so einige Probleme mit ihm haben. Analysieren wir ihn im Detail:
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